在某些博物馆干一场劫案或许远比你想象的容易

  就在3月30日凌晨，位于阿姆斯特丹附近的辛格拉伦博物馆来了一位不速之客，手持小锤砸开了博物馆门口的玻璃门，随后取走了《纽恩南春天里的牧师花园》，全程不过几分钟。

  “顺便”提一句，这幅梵高1884年完成的画现在估值约为600万欧元，约合4700万人民币。

  虽然一部分锅应该甩在新冠造成的居家隔离导致警员不能快速反应上，但更大的问题是——这么贵重的展物，为何防盗措施如此不堪？

  博物馆，又称博物院，是安置一套文物典藏的建筑物或者机构，并通过常设展或者特展，使公众得以观看这些物件。

  要注意的是，和私人收藏家不同，公立和私立博物馆中展物是给所有人看的，而这就注定了博物馆要为展物提供良好的视野，并且极大程度上限制了防盗系统的发挥空间。

  文物博物馆为了分流每个展物前的人群，同时为避免紧急状态下不能快速疏散，从而发生故，每个展柜之间距离的设计都经过精心考量，但基本上按器物功能来规划，如秦始皇帝陵博物院中，戟，金钩，戈，铍等兵器排列于一个展柜内，实际上的意思就是简单的分类编排，其中部分有特别意义的展物会得到属于自己的展柜。

  大型博物馆还好，并不会有太多藏品严重损伤、焦脆、缺失、霉变、虫蛀、生锈、脱线、褶皱等状况出现，但这些都得归功于馆内的恒温恒湿系统，一台适用于20—40㎡的酒窖或图书馆的恒温恒湿机淘宝报价15000起，一些机房专用系列甚至高达50000—70000，那么如果要沿用至馆内所有展物区域呢？

  就算如故宫博物馆一般善于经营，将IP价值最大化，一年也才堪堪15亿人民币的盈利（19年数据，16年10亿），看上去确实是一个很大的数字，但还得用于文物保存和防盗方面。

  除此之外，故宫博物馆还有声波防盗装置——就是楼梯间常见的声控灯，不过大多只对特定波段产生作用（玻璃碎裂声），以及红外传感器——接受放大热辐射（误报可能较大，一般与其它措施相结合，如微波探测器）。

  那么就算你知道贼来了该怎么办？自动炮台和带激光的摄像头显然不存在与现实世界中，最后还是得让人来，故宫内具体安保人员数量估计只有内部人士才知道，他们甚至连猫都有岗位分配。（笔者还曾经在黑水公园的电台节目中听到故事说：曾经传出过消防部队驻扎在故宫内镇邪的传闻）。

  除了安保人员外，修复工作总得要员工吧，网上部分营销号所说——故宫一年面试二万有关专业人士（本科及以上），最终只录取二十人，而实习期工资就至少有8000元。当然这些纯粹为了博人眼球的话大部分应按谣言处理，但按北京的物价来看，8000元这一个数字恐怕还要再往上升升。

  奔驰大G配备的优科豪马 Advan ST 275/50 R20轮胎在故宫地上的磨损也是一笔不小的花费（当然对后浪来说就不是了）。

  这样下来，故宫依旧没有亏本。但故宫毕竟是故宫，公立毕竟是公立，而换做一些资源短缺的私立博物馆，自然没那么好的财运。

  如果都处在缺少政府财政拨款的情况下，资金方面大多数西方私立博物馆的钱包仍然要比中国大多私立博物馆要充实（以下简称为西私与中私），这都得益于西私背后通常有一批资金充沛的基金会作支撑，同时基金会也有权力指定博物馆馆长人选，这在电影《汉尼拔》中就有一定描写。

  部分历史悠远长久的博物馆，或展物包含学术作用，以及象征意义的，就会请一些与其专业相关并有一定造诣的大佬来担当（兼修厨艺的非常受欢迎）。

  西方世界的一些oldmoney们，也就是传说中的贵族，他们会投资并管理一些私人博物馆，绝大多数的目的并不是为了盈利，而是彰显社会地位及家族底蕴。同时新晋富豪想要快速融入上流圈子的时候，名下拥有一座博物馆就会为他们提供非常大的便利。

  并不是所有的私立博物馆都像辛格拉伦博物馆一般，能轻易的借到梵高的画作。或许会有收藏赝品，并高金聘请“专家”来出面背书（参考荒野大镖客2圣丹尼斯市长的任务）。

  如果采用了这种方法，比如某博物馆突然接收了一幅梵高遗失多年的画作，那么确实能为博物馆吸引一大批人气。但相对应的，利益越高，风险越大，《重庆大学花费670万建立了一所赝品博物馆？》的事直接被媒体批为“荒唐闹剧，有损大学学术形象”，虽然互联网记忆有限，但此类事件如果发生，大概圈子里的人会默认将涉事博物馆直接划出收藏圈。

  为了博物馆的名气着想，很多博物馆管理者在收到个人捐赠 或基金会投资时，往往并不会将完善博物馆安保措施放在首位，而是拍下一些名气广，能创造极大噱头的展物，而真的拍下来以后，又能剩下几毛钱来修缮呢？

  中国的私立博物馆——许多人更喜欢称为民营博物馆，其实都一样，其举办的鉴赏会或交流会对于中国人来说会更具亲切感，但直到1996年，中国才有了第一家官方承认，圈子承认，民众承认的私立博物馆——观复博物馆。

  中国私立博物馆多是由一些有名望，有资本的大收藏家主持建立，一些对民众有教育意义的还会受到政府的一定资助，比如建川博物馆——以抗日战争，汶川大地震为主题，拥有多达121件一级文物（文物定级是一件挺麻烦的事），同时还是AAAA级景区（景区定级也挺麻烦）。

  《中华人民共和国文物保护法》第五十条规定文物收藏单位以外的公民、法人和其他组织可以收藏通过下列方式获得的文物：

  可见中国从法律上就已经杜绝了一大批非法或不明身份的文物在收藏界流通，至于我国近几年风靡的“盗墓文化”，毕竟都是网络小说的噱头。正规博物馆里到不会像国外的一般，出现许多来路不明的东西。

  这点很重要，展物的不合法导致了西方许多个人收藏或私立博物馆丢了展物以后，甚至都不敢让官方处理，而是选择与罪犯私了，或出动私人侦探追回。

  注：中国有健全的监控系统，人多也能加大作案难度，而西方可能嫌疑人跑出三条街连个脸都没人看到。

  虽然博物馆已经尽力不让自己露出破绽了，但博物馆遭窃却时常发生，且其中大多数都不像《十二罗汉》，或《偷天换日》里的桥段一般精巧。

  1959年，犯罪人武庆灰潜藏在厕所内直至天黑，后破门进入养性殿，偷出金册后在火车上因逃票被逮捕。

  1962年，孙国范用同一手法，摸进了同一地点，只不过此地早已装上了警报器（猜测是声波防盗装置），刚翻上墙准备逃离就被无数官兵围困，最终投降放弃。

  1980年，陈银华又在同一地点看上了“珍妃之印”，不过这次没躲厕所里，而是躲在了厕所房顶，最后还是触发了声波警报器，全程搜捕之后还是掉进了法网里。

  1987年，还是养性殿，这次的韩吉林没走厕所，用了养性殿与畅音阁之间的一个夹道来躲藏，终究是败在了声波警报器之下。

  1987年，向德祥在故宫角落里躲至午夜，翻墙进入养性殿，却被门上的锁给拦住了，最终被循声赶来的保安抓获。

  1991年，建国以来故宫蒙受的最大损失，铭刻馆的5枚古印不翼而飞，至今未寻找到下落。

  2011年，石柏魁盗走了九件藏品，这次案件并无太多手法资料，只对抓捕过程有些许描述，也正是这次案件过后，单霁翔加快了对故宫防盗措施的完善速度。

  可以看到，这几起案件的犯罪人都没有过于详细的计划，事先甚至没有调查清楚巡夜人数，警报方式，以及规划好逃离路线，但凡他们有丹尼 奥申（danny ocean）才能的一半，故宫现在可能早已被搬空。

  2002年，国家文物总局接到线报，香港的一场拍卖会上的大部分拍卖品竟然带有故宫编号，顺藤摸瓜后找出了幕后黑手——承德外八庙管理处文物保管部主任，从1993年起，他通过伪造赝品，以及私自带走未登记的文物来交易，故宫博物馆现在存有百万件文物，国家甚至投资了三个亿来修建地下仓库，可人心叵测，家贼终究难防。

  老揭自己人的短没意思，2018年4月，英国巴斯东亚博物馆被盗，警方称四个蒙面小偷有计划地实施了本次作案，他们从博物馆一楼破窗而入实施盗窃，最后乘坐一辆深色SUV离开。

  有意思的是，被盗文物包括明早期的猴抱桃玉雕，明代成套十四件黄金带銙和清代玉鸳鸯等，全是中国流失的文物，导致博物馆损失惨重，于是英国直接将矛头指向了中国，在不要脸这一方面确实登峰造极。

  1911年《蒙娜丽莎》就丢过一会，不过几年之后画就被追回，当时的科技也不能为博物馆提供良好的保护，也没什么好讲的了。

  1998年，卢浮宫内一幅19世纪初期画家柯洛的名画《塞夫勒的道路》被盗，嫌疑人直接用切割器切开了玻璃，再将画布割下带走，现在也没能追回，再联想到丹布朗《达芬奇密码》中警察因为怀疑兰登对某老头痛下杀手而追捕兰登的剧情，搞不好卢浮宫的监控是真的没开过。

  《十一~十三罗汉》，《偷天换日》，乃至《神偷卡门》给我们展现了一个惊险刺激，充满了背叛与二重背叛的世界，但电影毕竟只是艺术，而艺术便常常充满夸张。

  仔细想想电影中发生的那些桥段，不管是集结一群各有所长的好兄弟（好姐妹），还是开着两辆车牵着一整个金库在大街上遛弯，这些桥段与人类的正常生活几乎是两条平行线，与现实世界唯一共通的地方可能是——背叛，二重背叛，相互背叛，交叉背叛………

  如果今天一定要说学到了啥东西的话，往往小型博物馆想要更有名气的展物而不得，却恰好打住了盗贼的心思，大型博物馆花费大量金钱在购买展物以及完善安保措施上，却屡屡遭殃，随便来个小混混就能给你带走，还得提防着是否会有内鬼倒卖——